TV ja filmid

Psühho uuring

Juuli 2021


Režissöör on vahemeister ja võib-olla parim režissöör, keda maailm eales tundnud on, Alfred Hitchcock, psühho (1960) on kõigi õudusfilmide ema. See on maamärk õudusžanri ajaloos, film, mis muutis kõike, ja ka film, mis pani paika paljud õudusfilmi reeglid. Teadlaste seas on üksmeelne väide, et see film on väga mõjukas teos.

Olen mitu korda öelnud, et ma ei arvesta 'Psühho' kui slasher film, aga see onõudusfilm sama, isegi kui see tugineb rasketele põnevuselementidele. 'Psühho', kui õudusfilm, on esimene samm kaasaegsesse õudusse - õudusfilmid, mida me kõik teame ja armastame. Ilma 'Psühho' ei oleks „Halloween” (rež. John Carpenter, 1978), 13. reede (dir. Sean S. Cunningham, 1980) või „Õudusunenägu Elmi tänaval” (rež. Wes Craven, 1984.)

Film viis publiku paikadesse, mida varem polnud uuritud. Krunt ei sisaldanud mitte ainult väga uuenduslikke elemente, vaid Hitchcock selle filmiga (mille ta valis mustvalgena filmimiseks) muutis see isegi seda, kuidas avalikkus pidi filme kogema:

„Avalikkus ei õhutanud vaatajaid mitte ainult oma sõpru lõppu rääkima; kuid eksponente sunniti pärast filmi algust lubama mitte ühtegi vaatajat. See läks vastuollu 50-aastase pideva jõudluse tavaga, millele oli suunatud kogu tööstus. Tööajad, mis nad olid, võisid pealtvaatajad ja sageli ka võimaluse korral, näiteks filmi poole pealt, mida nad näha tahtsid, langeda ja sageli ka seda teha ... Hitchcocki reklaamid olid imetlusväärselt taktikalised. „Palun ära ütle lõppu; see on ainus, mis meil on ”. Ja: "Me ei luba teil end petta ..."


'Psühho' oli uus viis õudusžanri mõistmiseks. Alates naissoost ohvri, Lõpliku tüdruku tutvustamisest või emakese pahatahtlikust kohalolekust ja mõrvade toimepanemisest kostüümis. Kõigile neile teguritele järgisid teised õudusmeistrid ja ma ei tea ühtegi ainsat režissööri, keda ei mõjuta Hitchcocki oma tehnikad ja ideed.

'Psühho' oli selgelt erinev ainuüksi selle lõppemise tõttu. Igas enne õudust ammutanud filmis viidi maailma turvalise tasakaalu lõpuks ohutus tagasi. Filmid meeldivad 'Dracula', 'Hundi mees' ja 'Frankenstein' võis olla järge, kuid iga filmi lõpus - normaalsus pärast filmi algust normaliseerus. Koletis tapeti ja kõik oli maailmaga hästi läbi. Just selles 'Psühho' jääb iseseisvusse, sest kuigi Norman Bates on filmi lõpus kinni püütud, on tegelikul süüdlasel endiselt peas peas ja selle vastu ei saa midagi teha; vaataja näeb ema tema silmis ja nad kuulevad tema häält üle ekraani tulles, kui ta Normani pilgu alt välja paistab - endiselt kontrolli all ja karistuseta.

Kõige viimase stseeniga oleks Marion Crane'i nüüdne ikooniline auto tulnud ühiskondliku korra taastamiseks soost täielikult välja tõmmata, kuid seda näidatakse pooleldi välja tõmmatud, rõhutades veel kord tõsiasja, et maailm pole normaliseerunud.

Sellised filmid nagu 'Elavate surnute öö' ja „Texase kettsae veresaun” läks veelgi kaugemale kui 'Psühho' - lastes publikul nüüd tunda, et normaalsus või tasakaal pole nendesse maailmadesse tagasi jõudnud.

'Halloween' näiteks näidates Michael Myersi kadumist - et ta pole surnud ja näidates iga tuba, kus ta võiks olla, kuid pole. Paljud teised filmid jätkaksid seda suundumust ja jätkaksid seda, kuid on õiglane tõdeda, et kõik sai alguse sellest, et Norman oli endiselt tema ema käes, ja Marioni autoga, mis seisis vastu soost väljatoomisele.


JÄTKUB JÄRGMINE NÄDAL:





Maral Gel Müük Eesti, Kus osta Maral Gel (Juuli 2021)



Silte Artikkel: Uurimus psühhodest, õudusfilmidest, psühho, uuring, ülevaade, õudus, Alfredi autokonks, Anthony perkinid, janet Leigh, Õudus, DVD, bluray, uuring, halloween, elusate surnute öö, karje, õudusega autod, ema , õudusunenägu põdra tänaval, Texase mootorsae veresaun, michael myers, põnevusfilm, mõjukas, 1. osa, freddy, essee, meedia

HR 2355

HR 2355

tervis ja tervis